“98%以上的短劇制作方都在虧錢，成為炮灰的從業者比比皆是。”

近日，諸多短劇行內人對小娛發出了如此感慨。看得見的數據是，現在短劇市場的大盤充值額，包羅本該火熱的五一檔，距離過年時的一天1億，下降了近一半，常日只有6000萬上下。

與此對應，第一批帶著暴富理想的玩家，已經在血虧的現實中被迫出局。留下的人，也在苦苦掙扎。

相關數據聲明，而今短劇的拍攝成本，已經從當年的十萬八萬提高到了30多要么部;在買量成本迅速抬高的同時，投流商們也在降價求超市，客單價越來越低，用戶單部短劇的充值量越來越低;老用戶付費乏力和不斷流失的同時，新用戶增長緩慢。而且，整個短劇超市充斥著海量的高度同質化短劇。

自2023年開年以來，很多從業者發送了期望行業規范發展，向上向善，走精品之路的呼聲。在這個春夏交替的五月，短劇集市亟需新作顯現，為行業人破局，為市場商量邊界，助力短劇行業走向新階段。

同質化問題重要，市場呼喚新作品

“當前的微短劇多是量產，類型、人設和套路都極為類似，真正做內容的人不及20%，質量非常差。我都不是‘看完就忘’，而是看不下去。”短劇制片人周鹽在采訪中說到。

事實上，此刻短劇市場上充斥著海量的低質短劇。

首先，同質化現象關鍵，類型單一。年初《我在八零年代當后媽》爆火后，類似的《我在九零年代當后媽》《我在八零年代當村花》等高仿短劇紛紛顯現，從主角名字、故事設定、視聽式樣都如出一轍，“山寨”之心人人皆知。

進入短劇劇本買賣群時，小娛也看到了一些工作室公開征集“高仿劇本”。該類短劇儼然成為了產業鏈。龍王歸來、最強贅婿、霸道總裁、豪門棄婦、重生復仇、甜寵虐戀等類型的短劇層出不窮，令觀眾眼花繚亂。

其次，粗制濫造，品質不高。自家客廳搭個臺子，就說是五星級酒店大堂。男女主開車時只見內景，窗外毫無變化。配樂參照，配音對不上口型。為了節省經費，很多短劇攝制組都會盡量減少外景，內景也有著與現實不符的“廉價味”，拉低了短劇成片的整體觀感。

最終，價值觀負面，土味低俗。

短劇是一種內容商品，一直以來，如何讓用戶“上頭”，持續充值付費，是創作者的關鍵目的。要是說流量是廣場，想方設法讓用戶為自身駐足，最好的法子就是重復引起用戶的負面情緒。

由此，大量短劇中充斥著出軌、爭吵、復仇、殺人等情節，不斷刺激觀眾產生憤怒、顧慮等情緒，觀眾看后細想時常感自己是冤種，無所收獲。

直到今天，仍有不少短劇觀眾，羞于分享自身的觀劇經歷。而這，不是他們的問題，而是需要整個行業人解決的問題。

5月16日，聽花島出品的懸疑短劇《夜色將明》多平臺上線。

其中，女主角艾琳的扮演者姜十七，抖音3700萬粉絲。導演海潮宇，曾是《封神》的執行導演，爆款短劇《腹黑女傭》的導演。編劇鐘小鐘，溫里克的扮演者王道鐵，女二號郭婷婷，均是《腹黑女傭》的主創。

上線兩日，《夜色將明》便登上了充值榜前列。多次在抖音娛樂榜霸榜。熱度高居抖音娛樂榜第一。抖音話題量6億，年度熱度最高短劇top3，獲得了用戶的支持，超市的認可。

品類突破，雙向救贖，主創誠意十足

“劇情全程高能，情節密集反轉，拍攝和制作都是電影級的水準。起猛了，一下子看到短劇天花板了。”評論區，很多用戶給出了此類評價。

海外A國，失明多年的艾琳意外復明。她本想和丈夫溫里克分享，但浮現丈夫正和保姆偷情。以后，艾琳又絕望地映現兒子消失了。為了找到兒子，艾琳聯手另一位母親羅美娟，開始尋子復仇之路。

《夜色將明》講述了兩個女性在絕望中用女性力量互相援手、互相救贖的故事。母愛宏壯，女性堅韌。

以前期的艾琳被騙、報復渣男情節，再到尋子、女性合作議題，從故事內容到類型、制作，《夜色將明》都不同于市面上常見的短劇。

“敬畏內容，尊重用戶，是我一直以來的理念。”談及創作初心時，海潮宇說到。

“女性面對困境、欺騙、暴力、陰謀時，應該做才能走過危機，成長為更堅強的女性，才能互相救贖?這是我在劇中表現的。我也冀望允許通過這個故事，鼓勵身陷困境的人，不要放棄向光而行的勇氣，終有一天，我們會迎來新生活。”

周鹽在報導中強調，“短劇此刻還處于早期階段，所以大家會看到一些質感不高的作品。將來鐵定會有更多的精品短劇。”

事實上，從《腹黑女傭》，到《我在八零年代當后媽》《情靡》。一直以來，上榜短劇的質量越來越高，這也體現了用戶一直在用付費，催生著行業發現好內容。

海潮宇也強調，“日前至少70%的故事類型還沒有顯露過短劇爆款。仙俠、玄幻、奇幻、懸疑、宅斗、歷史劇都允許拍……短劇，未來可期。”

尊重內容，電影級制作提高品質

類型突破之外，精品意識也是《夜色將明》的關鍵特質。

2周寫劇本，5天全拍完。一直以來，速成一直是短劇的特點。這也客觀上造成了很多短劇品質欠缺。

從策劃、劇本到拍攝、后期，再到上線，《夜色將明》耗時大半年，主創都是電影級的班底，從思路到落地制作，都在斟酌著制作的天花板。

瓢潑大雨中，盲人艾琳正摸索前行，突然，一個男孩拉起了細線想要絆倒艾琳。艾琳摔倒之際，溫里克及時顯示護住了艾琳，在雨中給艾琳撐傘，皮鞋里在水中沾滿了泥水。往后，該鏡頭無縫跳切到了溫里克沾滿鮮血的腳掌上。絲滑轉場的同時，也體現了溫里克的人物性格變化，即從最開始的要照顧艾琳，變成了要謀害艾琳。

溫里克在監獄中拷問艾琳時，他站在黑暗中，臺燈的光側照而來，溫里克的一明一暗，體現了人物的割裂和陰狠。

艾琳復明后回憶溫里克出軌時，鏡頭前移，兩年前的溫里克推門而進走了進來，一鏡到底，節奏明快。

《夜色將明》中，諸如此類充滿了反轉的情節，精打細磨的視聽語言還大部分。這些內容和形式的統一，既高效地實行了敘事，也讓該劇有了高濃度的音訊增量，層層反轉、全程高能。

談及經驗時，海潮宇金句頻出，“短劇的嚴重詞是密度，無從有過渡、鋪墊，不要廢話和廢戲，無法有純交代戲，每場戲都要有沖突，要自帶倍速。”

為了補充懸疑感和異域風情，《夜色將明》將拍攝地選在了云南的西雙版納。鏡頭中，長廊盡量有透視感、縱深感;帶有復古范的房子里，綠植層層疊疊，烘托著人物新生的心情;滿是網格的豎排窗格前，母女二人正艱難度日。

前期選景時，海潮宇會尤為謹慎選擇符合豎屏內容的場景，“用戶對精品短劇的接受度很高，我們在劇中對視聽語言、細節的設計，用戶都能感受到。”

一部短劇要想真正地觸發用戶的共情，有魅力的人物非常主要，演員演技也是嚴重。

劇中，艾琳看著是很柔弱的盲人。聞訊丈夫出軌后，她并沒有自怨自艾，而是奮起反抗。可是，當她獲悉兒子失蹤時，一臉的無法置信，嘴巴源于呼吸不暢微張，整個人閃現出了深切的哀慟和無助，像個迷路的孩子肖似茫然無助。這讓用戶可以迅速共情艾琳，產生共鳴。

傷心一會后，艾琳仿佛回到了現實，臉上有了剛毅的表情，她下決心一定要找回兒子。

短短幾分鐘的表演，姜十七確鑿地表現出了艾琳的內心變化，令很多用戶破防。

溫里克的扮演者王道鐵，之前是抖音霸總天花板，這一次演謀財害命的渣男。但王道鐵經過細膩的表演，讓用戶恨角色的同時，也更能理解角色。人物有了灰度，也就有了厚度，主題更加深刻。

常日來說，付費短劇要吸引用戶充值，會盡量前置重場戲。但在《夜色將明》中，從頭到尾都是重場戲。

該劇的結尾部分，使用了“最終一分鐘的營救”的戲劇創作對策，視覺上使用了燃燒、爆炸等特效，制作上則耗時3個日夜，很用心。

歷時兩周的拍攝實行后，《夜色將明》團隊也進入了艱難的后期之路，海潮宇以數字化的形式，向小娛量化了整個流程，“《夜色將明》的剪輯都是按秒改。一集1分鐘，修改意見有一米長，修改了十幾遍。我們團隊對剪輯有個觀點，只要你一分鐘的視頻，修改意見只有30條，表明你剪得很好。前前后后我們修改了十幾遍，只為了精益求精。”

拐點已至，短劇是全新的內容載體

“很忐忑，也很開運。”

被問及轉行做短劇時的經歷時，海潮宇如此說道。

2023年大學畢業后，海潮宇拍過短片、網大，做過影視劇的策劃編劇，2023年拍攝了短劇《愛的年齡差》，2023年擴展了聽花島團隊執導了短劇《腹黑女傭》，一路走到了今兒。

其中的兩段經歷，讓海潮宇念念不忘，“一是在《封神》劇組做執行導演，這是一個商業大片，項目大，負責的內容也多，學了很多東西。二是做《腹黑女傭》時，市面上沒有此類精品短劇，會顧慮能無法被看見。實際上，市場給了很好的效應，我相信只要用心做，大家是能看到的。”

工信部相關數據展示，截至2023年2月底，我國電話用戶達到17.46億戶。這背后，也是大眾消費方式的遷移。

這兩年，電影、劇集和網大等視頻內容行業或走向萎縮，或頭部響應愈加明顯，新人越來越難出頭。以導演為例，小娛身邊就有多位早已立志要做電影，已經在各個創投上奔波的導演，近年來開始放棄電影夢想，轉行再謀生路。

某種程度上，海潮宇的經歷，也是一個傳統電影人成功轉行做短劇的典范。被問及轉行做短劇是否有過掙扎，覺得本身放棄了藝術追求時，海潮宇坦言并沒有。

“此刻，越來越多的人習慣在手機上消費內容。基于手機原生態的短劇，則是順應這一時代發展的產物。在移動終端不變的情況下，短劇的發展會越來越少，用戶群體越來越大。應該經過短劇形式，向大眾講述更多的好故事，是我一直以來的目標。短劇，刻下就是最好的故事載體。”

5月的南方正是好時節，不冷不熱，微風陣陣。接受快訊時，海潮宇日前橫店影視城，為一部古裝短劇看景。提及新作時，他極度興奮。

“用電影級的內容標準，做品類更始的新短劇，講述關于真善美的好故事，這不只是《夜色將明》的品質，也是我一直以來的從業目標，下一部作品相似如此。”

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